12 bar blues

• i (tonik) , iv (subdominant) ve v (dominant) akorlarından oluşan dizi... diziyi armonik kurallara uygun olarak yazdığımızda:
  
  // i / i / i / i (7) / iv (7) / iv (7) / i / i / v (7) / iv (7) / i / v (7) //
  
  olarak şekillendirilebilir. sözkonusu (7) dominant yedili akordur, dominant yedili notayı çalmak mecburi olmasa da, blues'a blues havası veren notalar iii b (bemol) ve vii b notalarıdır... 1940'lardaki bebop akımına kadar da "blue note" olarak caz terminolojisinde de akla gelen notalar bunlardır. do majör dizisinde bu notaların karşılıkları mi bemol ve si bemoldür.
  
  12 ölçülük blues akor dizisinin ilginç bir tarafı da, majör akorlar üzerine aynı toniğe sahip melodik veya doğal minörle ( buna iii b tonunun majör diyatonik dizisi de denilebilir) solo atılabilmesidir... pentatonik (i ii iii v vi) notalara bakıldığında la majör dizisinde bunlar la, si, do diyez, mi ve fa diyez olarak gözükür... do majör, yani la majör dizisinin iiib tonalitesi, dizisinde ise do, re, mi, sol ve la'dır... ancak do (natürel) la majör dizisinde iii b sesi, sol (natürel) ise yine la majör dizisinde vii b sesidir... diziler arasındaki bu ilişki, la majör tonalitesindeki bir akor gelişimi eşliğinde do majör (veya kimilerine göre la natürel minör) tonundaki bir melodiyi mümkün kılmaktadır...
  
  (bkz: bu kadar mi karistirilir)
  (bkz: oha)
  
  12 ölçülük blues tam bir armonik gerilim ve kadans sanatıdır. dördüncü ölçüde dominant yedili ile oluşturulan gerilim, iv (7)'ye çözülürken ayrı bir güzelliğe bürünmektedir... klasik armonide tam kadans olarak adlandırılan iv - v - i akor gelişimi 12 ölçüye yayılmıştır...
  
  minör dizilerin hakim olduğu parçalarda ise gelişim çok fazla farklılık göstermez, ancak minör yedili akorların kullanılması veya kullanılmaması arasında ciddi bir fark bulunmaz...
  
  12 ölçülük blues kalıbı, aslında caz armonisinin temelini teşkil etmektedir. ancak cazda i, iv ve v nin aldığı şekil, ii - v - i 'lik kadanstır. dört sesli armonide birçok caz standardı incelendiğinde ii-v-i gelişimi bulunur. hatta öyle ki, geçiş akorlarında bir analiz yapıldığında başka başka ii-v-i gelişimleri görmek bile mümkündür.