*

  • bir yerinde şöyle bir söz vardır:"hem zaten bir yerde büyük erdemlerin bulunması orada bir bokluk olduğunun kanıtıdır."
  • (bkz: otuz yil savaslari)
  • (bkz: cesar)
  • para için her türlü riske atılan bir kadını ve onun gene aç gözlülüğü sonucu kaybettiği çocuklarını anlatan oyundur. dilsiz kızın insanları uyarmak için kendisini feda etmesi vurucudur.
    brecht her zaman yaptığı gibi olaylardan çok mesaja yönelebilmek için her sahnenin başında neler olduğunu özet geçer.
  • “cesaret ana ve çocukları”nda diyalektik olan ve olmayan zaman althusser’in tanımladığı üzere bilinçlilik düzeyleriyle ilgilidir. cesaret ana savaşın ortasında kendince bir bilinç taşır. buna göre, bu savaştan bir şekilde geçinmelidir, savaş devam etmelidir ki o arabasıyla satış yapabilsin. bu onun nesnel gerçekliklerle zıt bilinçliliğidir. içinde olduğu duruma karşı kör bir bakışı vardır. diyalektik olmayan zaman akışı, cesaret ana’nın savaştan geçinmeye çalışan, içinde olduğu durumun tam olarak bilincinde olmayan zaman akışıdır. diyalektik olan ise, savaşın kendi gerçekliğinin aktığı zaman akışıdır. içinde olduğu durum ile uyum içinde kendince ideolojisiyle var olabildiğini sanır cesaret ana fakat savaşa müdahale şansı yoktur, savaşın gerçekliği, savaşın diyalektiği, cesaret ana’nın da varlığını, ideolojisini çökertecek bir sistemi barındırır kendi içinde sonuçta. fakat cesaret ana bunun farkında değildir. oyundaki gizil ilişki de tam da bu noktada kurulmuştur zaten. nesnel gerçeklik ve cesaret ana’nın kendi gerçekliği birbirine zıttır. başka bir deyişle, cesaret ana kendi ideolojik davranışlarının haklılığından eminken, savaşın nesnel koşulları onu çürütür. diyalektik olan ve olmayan arasındaki bağdadır gizil ilişki. cesaret ana’ya eş zamanlı olarak akan bir savaş vardır ve diyalektikleri birbirine zıttır bunların, asimetrik yapı da tam bu noktada kurulmuş olur aynı zamanda. brecht’in anlayışı doğrultusunda, savaşın gerçekliğini ortaya çıkarabilmek için savaşın diyalektiğine zıt bir diyalektik ile savaş arasında gizil bir bağ kurulmuştur böylece. savaşın gerçekliği içinde onaylanmayan bir kahraman ile de eleştirel yapı sağlanmış olmaktadır böylelikle. oyunun merkezsizliği ise, cesaret ana’nın ideolojisinin oyunun dramatik yapısı ilerlerken bu yapıya hakim olmamasından kaynaklanmaktadır. onaylanmamış ve dramatik yapının işleyişini kontrol edemeyen bir ideolojidir çünkü cesaret ana’nın durumu. şüphesiz, brecht bunu yaparken yabancılaştırma efektleriyle sağlamıştır yöntemi gereği. seyirci, böylelikle kendiyle ve cesaret ana arasında empati kuramaz. savaşın ortasında, savaşın gerçekliğinden ve üzerinden geçindiğini sandığı savaşın asıl tam da ona neler yaptığından bihaber olan küçük insandır seyirci için artık cesaret ana. böylelikle seyircinin cesaret ana ve savaş arasındaki asimetrik yapıyı ve gizil bağı görmesiyle seyircinin de eleştirel süreci ve sorgulaması başlar. zaten, savaşın içinde betimlenen bir cesaret ana başlı başına, kendi varlığı ve oyundaki duruşuyla eleştirel bir yapı sergiler; kurulan asimetrik yapıdaki, kendi kendini yok eden, çürüten ideolojisi gereği.
  • cesaret ana oyun boyunca savaşa olan inancını kaybetmez, yapacağı satışların artacağını ve savaşın kendisine ekonomik refah getireceğine inancı sonsuzdur. teker teker çocuklarını verir savaşa, hepsinin ölüm haberleri gelir, lakin cesaret ananın savaşa inancı sarsılmaz. oyun sonunda, atlarını dahi kaybetmiş, arabasını kendisi çeken bir cesaret ana görürüz. hala savaştan kar edeceğini düşünmekte, ve yeni cephelere doğru yol almaktadır.

    seyirci savaşın cesaret anayı nasıl bitirdiğini görmektedir bir dış göz olarak. ama cesaret ana, aymazlığına sonuna kadar devam eder. seyirci için oyunun finali absürd bir hal alır. cesaret ananın savaşa bakışının absürdlüğü alenen ortaya serilmiştir, ama o hala aynı fikirdedir..

    brecht aslında savaşın kendilerine ekonomik refah getireceğine inanan alman orta sınıfına yazmıştır oyunu. yapmak istediği, seyircinin savaşa bakışında bir soru işareti bırakmak. yani, cesaret ananın finaldeki halini görüp onun hala savaşa inanmasına gülen ve acıyan seyircilerin, oyundan çıktıktan sonra, bilinçli/veya bilinçaltında kendi ideolojileri ile paralellik kurmaları.

    her toplumcu oyun, veya her brecht oyunu, bir şablon gibi althusserin bahsettiği asimetrik, merkezsiz, gizil yapıya uymak zorunda değildir. nitekim alenen merkezlidir, ancak bu brechtin bilinçli tercihidir. oyun episod episod ilerler, lineer akışı yoktur - cesaret ananın yaşamından çeşitli dönemleri sırayla sunar bize. bu anlamda lineer değildir, hatta aristonun üç birlik kuralının yakınından dahi geçmez. ancak üç birlik olmayan oyunların tümünü althusserin şablonu üzerinden incelemek de abesle iştigal olacaktır.
  • inadına tiyatro yapan, inadına tiyatro yapabilen akdeniz üniversitesi tiyatro kulübü'nün 16-20-29 nisan tarihlerinde akdeniz üniversitesi kampüsü atatürk konferans salonun'da saat tam 20:00 de sergileyecekleri muhteşem oyundur. tamamen brecht estetiği ve brecht tekniğiyle işin felsefi temellerinden, karakter yaratımına kadar üzerinde ciddiyetle çalışılmış bir oyun bekliyor gibi bizleri (bizzat gördüm ordan biliyorum) ve güzel olacağına inanıyorum. ayrıca akdeniz üniversitesi'nin (hatta odtü'nün odtü'ye de gidiyolarmış turneye) bugüne kadar kendini tam olarak gösterememiş bazı yüzlerle de tanışacağı ve oyunculuğa doyacağı bir oyun söz konusu.
  • new york public theater'in central park delacorte theater sahnesinde, tony kushner'in cevirisi, jeanine tesori'nin buram buram kurt weill kokan sarkilari ve george c. wolfe yonetmenliginde sahneledigi cesaret ana ve cocuklari; meryl streep ve kevin kline ikilisi ve austin pendleton'in inanilmaz enerjileri ile araliklarla yagan yagmur altinda, cok keyifli, uc saatlik bir yorum ile sanirim uzun sureler hatirlanacak. ozellikle tony kushner'in ceviriye biraz kendi insiyatifini kullanarak ekledigi "it's expensive, liberty, especially when you start exporting it to other countries" cumlesini ulkesine gondermesi, olaganustu bir meryl streep performansi ile agzinizi acik birakan birinci perde finali, kevin kline'in kendine ozgu palyacolugu ile soyledigi baladi ve gercekte de acik sahnede uzerlerine yagmur yagarken oynamalarina ragmen oyunda kullanilan yagmur efektinin devreye girmesi ile izleyicilerin kahkahalarla gulmeleri sanirim bertolt brecht'i bile biraz memnun edebilecek yorumlar ve detaylardi. bedava seyredebilmek ise en guzeli idi.
  • mutlak iyi ve mutlak kötülerin boy gösterdiği kofti kahramanlık hikayelerinin ipliğini pazara çıkaran, gerçeklerin destanı.

    brecht'in epik'inin şaibeli olduğu oyunlardan birisi olarak ele alınır bazıları tarafından. yani isterler ki, epiği tiyatro sözlüğünden okuyanlar, "cesaret ana" bir damla göz yaşı dökmesin. halbuki o her anne kadar ağlama yetisine sahip, acı duyabilen bir kadındır. ne de olsa gerçektir. diğer yandan menfeatinin peşindedir yine, ne de olsa gerçek bir insandır. robot olması neden beklensin ki?
  • yakın gelecekte semaver kumpanya tarafından sahnelenecek olan, cesaret ana'nın tilbe saran'da canlanacağı oyun.
hesabın var mı? giriş yap