şükela:  tümü | bugün
  • ingilizce'de one-shot, oner, continuous take ya da long take şeklinde terimlerle adlandırılan çekim tekniğidir. tek kamerayla kesintisiz yapılan çekimlere denir. kesintisiz olduğu için hata riski oldukça yüksektir; bu nedenle de bu tip bir sahneyi çekmek kolay değildir. sahnenin süresi uzadıkça hata ihtimali daha da artar, işler daha zorlaşır. tabii bir plan sekansın başarısı sadece uzunluğunda değildir. o tek çekimlik sahnenin ne kadar karmaşık ve hareketli olduğu çok daha önemli bir faktördür bence. çok hareketli sahnelerin one-shot şeklinde çekilmesi çok daha zordur durgun ama uzun bir sahneye göre.

    bazı meşhur örnekleri şöyledir:

    1 - russkiy kovcheg (2002): 87 dakikalık bu filmin tamamı tek planda çekilmiştir. böyle bir şeye cür'et etmiş olmak bile takdir gerektirir. şuradan izleyebilirsiniz.

    2 - touch of evil (1958): 3 dakika 20 saniyelik açılış sahnesi bir kameranın kesintisiz takibi için oldukça hareketli ve zordur. bu nedenle gelmiş geçmiş en iyi plan sekans örneklerinden biridir bu sahne. şuradan izleyebilirsiniz.

    3 - the player (1992): açılış sahnesi, 7 dakika 48 saniye. şuradan izleyebilirsiniz.

    4 - goodfellas (1990): 3 dakikalık copacabana'ya giriş sahnesi martin scorsese'nin ne kadar büyük bir yönetmen olduğunu gösteren yüzlerce kanıttan biridir. link.

    5 - children of men (2006): bu filmde birbirinden güzel iki adet oner vardır. ilki 4 dakika 7 saniyelik pusuya düşürülen araba sahnesi, ikincisi ise 7 dakika 34 saniyelik savaş sahnesidir. ikisi de çekilmesi son derece zor sahnelerdir. araba sahnesi.

    6 - rope (1948): alfred hitchcock'un ilk renkli filmidir bu film. filmde 7 ile 10 dakika arasında değişen uzunluklara sahip 10 adet one-shot bulunur. hitchcock filmin tamamını tek planda çekmek istemiş fakat o dönem bir sahnenin maksimum süresi film makaralarının kapasitesiyle sınırlı olduğu ve bir filmi tek çekimde alabilecek film makarası olmadığı için hayalini gerçekleştirememiş usta yönetmen. bu nedenle de 10 adet plan sekans ile oluşturmuş filmi. bazı sahne geçişleri tek çekimmiş gibi görünsün diye özenle birleştirilmiştir.

    7 - snake eyes (1998): tek planda çekilmiş 12 dakika 30 saniye uzunluğundaki açılış sahnesi. tek plan çekimleri ve başka diğer kamera numaralarını seven yönetmen brian de palma'nın en iyi plan sekans denemesi bu olsa gerek. de palma'nın carlito's way ve bonfire of the vanities isimli filmlerinde de gayet başarılı plan sekans örnekleri vardır. şuradan izleyebilirsiniz snake eyes'ın açılışını.

    8 - dai si gin (2004): 6 dakika 47 saniye uzunluğunda çok başarılı bir açılış sahnesine sahiptir. sahneyi izleyebileceğiniz link.

    9 - boogie nights (1997): 2 dakika 54 saniyelik açılış sahnesi ve 2 dakika 47 saniyelik yıl başı sahnesi olmak üzere iki adet long-take vardır bu filmde. ikisi de çok iyidir.

    10 - gravity (2013): children of men'in yönetmeni alfonso cuarón, plan sekansları sevdiğini 7 oscar kazanan filmi gravity'de de göstermiştir. 17 dakikalık açılış sahnesi tek planda çekilmiştir ve çok başarılıdır.

    11 - tom yum goong (2005): 3 dakika 55 saniye uzunluğunda kesintisiz bir dövüş sahnesine sahiptir.

    12 - hunger (2008): 16 dakika 30 saniye uzunluğunda bir karşılıklı konuşma sahnesine sahiptir.

    13 - lat sau san taam (1992): hastanede geçen 2 dakika 42 saniyelik bir çatışma sahnesine sahiptir. şuradan izleyebilirsiniz.

    14 - atonement (2007): dunkirk'te geçen 5 dakika 7 saniye uzunluğunda bir sahneye sahiptir.

    15 - oldeuboi (2003): 2 dakika 34 saniye uzunluğunda şöyle bir dövüş sahnesi vardır bu filmde.
  • children of men'de iki tane birden vardır. hala şaşarım nasıl çekmişler diye. tam bir gövde gösterisi:

    http://www.youtube.com/watch?v=qfbsncuspbk
    http://www.youtube.com/watch?v=0a8__uz_bqg

    hunger filmindeki 20 dakika civarındaki konuşma sahnesi de enfes:

    http://www.youtube.com/watch?v=bq0setwio8u
    http://www.youtube.com/…7vbigvwhnvc&feature=related (iki parçaya anca sığmış.)
  • içerisinde 36 film sahnesi ve 2 video klip örneği yer alan, biraz detaylıca bir plan sekans yazısı için bakınız
  • children of men'e bakıp feyz almak lazımdır bunu yaparken.
  • çok uzun ön çalışma ister. amos gitai bayilir buna mesala. bir nevi meydan okumadir. film, kurmacayi sanki gercekmiş gibi gostermekse, ben oylesine gercekci kurarim ki kurguya bile ihtiyac duyulmaz deme gudusunun sonucudur. iyi sonuclar verdiği gibi kotu sonuclarda verebilir zaman zaman. insani bogabilir, gereksizce uzayabilir, dikkati dagitabilir. the player'in aciliş seansi, coppolla'nin snake eyes'in acilisinda kullandigi plan sekans pek meshurdur. yer yer dramatik etkiyi artirmak için de kullanilir, haneke'nin funny games'de evin içine kudurugu uzun plan sekans iyi bir örnektir buna. amos gitai'in 11 eylül filmindeki kısa filmi tek bir plan sekanstan oluşur. uzun lafin kisasi yapmasi derttir, iyi yapilinca parmaklarinizi yersiniz, kötüsü çok kötü tipki zeytinyagli dolma gibi olur. afiyetle seyredin.
    (bkz: rus hazine sandiği)
  • kesintisiz tek planda film cekmek anlamina gelir.bu tür bir kisa film çalişmasinda yerim olmustu.rolum cok kisa olduysada ilk ve son oyunculuk denememmis hissi yaratmistir bende.
  • kutsal kitabı için (bkz: soy cuba)
  • (bkz: victoria)
  • bir sinema izleyicisi olarak uzun plan sekansları olan filmler daha çok hoşuma gidiyor. hatta bazen şımarıklık yapıp bazı sevdiğim filmlerin plan sekanslarını tekrar tekrar izliyorum. bu durum bir süre sonra plan sekans kullanımının sinemadaki karşılığı üzerine bir sorguya itti beni. plan sekans, sıfır kesme olmaktan daha öte bir şey olsa gerek. seyircinin muhayyilesinde ve perdede yaratığı hissin (dile gelmesede) bizde uyandırdığı soruları olmalı.

    öncelikle, plan sekans normal kurgulanmış bir görüntüden neden farklı? bu sorunun önemli olduğunu düşünüyorum. biz bir plan sekans ile karşı karşıya kaldığımızda kurgulanmış bir görüntüden farklı olarak zaman olarak tecrübe ettiğimiz o an ile bizim şimdideki gerçek zamanımıza denk düşer. geçirdiğimiz zaman, perdeye yansıyan zaman ile eş değer bir hal alır. bu durum bizi, zamanı daha dolayımsız şekilde tecrübe etmemizi sağlar . aslında gözün gördüğü şey bir şekilde gözün doğal dolayımından çıkıp daha dolaysız ve merkezsiz bir görme biçimi halini alır(bu merkezsizlik önemli ve kendi başına ayrı bir konu olabilir). göz, yapı olarak kurgu mekanizması ile çalışır. biz baktığımız şeye atlayarak bakarız. yani hayata bir çeşit kurgu ile bakarız. plan sekans ile gözün kendi bakışından çok daha temaşa ve tefekkür edici bir boyuta zıplarız. doğal anlatımdan daha dolaysız bir anlatıma geçiş yaparız. göz seyir-ederek bakmadığı için odak daima değişkendir. seyir- etmek ve temaşa bitimsiz bir eylemdir. kurgunun vahşi bir tarafı vardır. daima hareket odakları arayan ve hayvansal dürtüler ile çalışan bir mekanizma. bu kurgu mürted, kötü bir şeydir demek anlamına gelmez. kurgunun ayrı bir bilin alanı ve görmeyi şekillendirmesi vardır (ve bu da başka bir yazının konusudur). plan sekansa dönecek olursak bela tarr bir röportajda plan sekansın seyirci o olayın içine daha çok çektiğini söylüyor. plan sekans, seyirciyi resmen perde de yavaş yavaş açtığı deliğin içine itter. bu itme kavramı sinemanın içine iteceği gibi angeloplous örneğinde olduğu gibi yabancılaştırmaya hizmet için dışına da itebilir.

    plan sekansı sevdiğim için film izlerken ister istemez bu oluş çerçevesinde bir tasnif yaptım. bu tasnif sinemada plan sekansın neyi yapmaya muktedir olup olmadığına dair bir sorununda peşinden gitme amacı güder. kendimce bu tasnifi filmler üzerinden açmaya çalışacağım. inarritu 'nun birdman' i, gaspar noe'nin irreversible' ılı, bela tarr'ın karanlık armoniler' i ve angeloplous'un arcıları. bu filmler üzerinden sinemada plan sekans kullanımına dair onun altını oyan ve sinemanın ontojisine dair bir genişletme çabası oluşturmaya çalışacağım.

    öncelikle hareket imaj ve holywood'un kendinen olmayanı bile bir şekilde hizaya sokması veyahut bahçecilikanlayışı. inarritu her ne kadar holywood dışında bağımsız bir yönetmen gibi gözükürse gözüksün her şeyi ile holywood damgalı bir yönetmen gibi gelir bana (ilk filmlerini hariç tutarak). birdman filmi tamamı ile plan sekanstan oluşan bir film. izleyici belki hiçbir kesmenin farkına varmaz. bu kadar teknik bir ustalık ile hazırlanmış film. inarritu'nun diğer yönetmenlerden farklı bir plan sekansı anlayışı var. hareket takipi. inarritu, zamanı genişletme vs. gibi şeylere ihtiyaç duymadan sadece karakterin hareketlerini ve hikayenin gerekliliğini önceleyen bir kamera takibini izler. kamera stabilize bir şekilde karakteri takip eder. bela tarr'ın zamanı genişleten kamerasına karşı hareketi önceleyen ve tamamen bir karakter pornografisini aralayan bir yol izler inarritu. kendinden olmayan şeyi kendine büken holywood, plan sekansın kendi 3 perdeli aristotalyen yapısının bir unsuru haline getirir. bir filminde bazen 3.000 cut'lar gördüğümüz holywood sineması bir şekilde elini attığı şeyi yine kendi malzemesine çeviriverir. plan sekansın belkide en çok zaman imaj dediğimiz kavrama hizmet eden yapısını bozarak hareket takibine çevirir. buradan plan sekansın ne demek olduğunu anlamayız lakin ne olmadığını biliriz artık.

    başka bir plan sekans alayışı geliştiren yönetmenlerden biri de gaspar noe'dir. filmlerinde nerdeyse inarritu'nunki gibi sıfır kesmesiz sahneler vardır ama gaspar noe'nin en azından sinema ile bir derdi olan ve ontolojisi adına düşünen bir yönetmen olarak farkı nedir. festival damgası onu farklı mı kılıyor? irreversible filminde gördüğümüz geçişler * muadilini türkiye sinemasında derviş zaim'in bir filminde gördük aslında. derviş zaim bu geçişe "teğerleme" diyor. bu geçişler filmi kanaatimce epizotlara böldüğünü düşünüyorum. bunu karartma ve açılma efektleri gibi ama değil. çünkü bu geçişler bir tür filmi küçük parçalara ayıran ama o parçaların bir şekilde filmin ruhuna dönük küçük sürreal pasajları olarak okunabilir. filmin gereksiz parçası gibi görünen o uzatmalar hem filmin zaman yapısını inşa ediyor hemde filmin ritmini belirliyor. ben bu durumu hüseyin cöntürk'ün deneysel şiirlerine benzetiyorum. dizeleri kendi bütün parçasından çıkararak başka bir dil yakalama ve yeni bir şiir yazmak değil ama dilin imkanları içinde varolanın bükülmesi ile yeni bir varlığın ortaya çıkması.

    bela tarr ve angeloplos'u beraber düşünerek plan sekansı açmayı düşünüyorum. bela tarr'ın belkide bomboş ve gereksiz gibi düşünülen sahneleri aslında bir zaman bloğunun yontulması gibi gelir bana. karanlık armoniler'de veyahut diğer filmlerini düşündüğümüzde mutfakta mutlaka birileri bir şeyler arar. belki filmden o sahneyi çıkarttığımız zaman düşündüğümüzde anladığımız anlam değişmeyecek lakin o sahnelerin varlığı ucunda zahmetine katlanılması gereken bir çiçeğin açışı gibidir. açılan bir çiçeğin belki bizim için kıymeti sadece güzellik iken aylarca baş vermesi beklenen bir çiçeği görmek insana o ana kadar beklenen sabrın bir tecrübesi olarak başka bir anlamı olur. karanlık armoniler'deki meşhur hastane sahnesini düşünelim dakikalarca gördüğümüz boş ve dağınık odaların sonunda gördüğümüz kişi bizi dumura uğratır ve aslında çekilmesi geren çilenin sonunda bunun karşılığı alırız. ben o sahneyi izlediğim zaman en sonunda gözlerimden yaşlar dökülü vermişti ve o isyancılarla birlikte aynı ruh haline girivermiştim. bu tecrübenin aynısını angeloplos tam tersi bir yoldan yapar. bela tarr seyirciyi çilenin göbeğine iterken angeloplos bizi sinema perdesinden atarak yapar. artık seyirci olarak koltukta olduğumuzun bilincindeyiz ama bu seferde seyrettiğimiz şeye uzaktan bakmanın bizim hayatımızdaki denklikleri birden karşımıza çıkar. landscape in the mist filmini düşünelim atın öldüğü sahnede arkadan gelen müziğin sesi bizim için artık acının müziği oluverir ve hayatımızdaki ıslak ve nemli taraflar içimize doğru batmaya başlar. hakeza arıcılar filmindeki başkarakterin arkadaşları ile sahilde eğlendiği sahne. benim için dostluk kavramının yakıcı varlığı o sahne ile ayyuka varmıştır. angelopols kullandığı plan sekansları ile seyircinin ümüğüne çökerek dışlar ve bu deneyim bizi tabiri caizse büyük resmi görmemizi sağlar.

    not: ben bu yazıyı çok önceden yarıda bırakıp kenara atmıştım. şimdi tekrar okuyunca yazmak istedim arada kopukluklar olabilir. (*) bu işaretten sonra yazdığım yer yenidir.